演出：耳邊風工作室《班女》
時間：2022/11/05 （六）19：30
地點：水交社文化園區
張育瀚（2022表演藝術評論人工作坊成員）
位在台南市南區的「水交社文化園區」，曾是日治時期駐防台南機場的「台南海居航空隊」士兵和其眷屬之住所。國民政府遷台後，由航空委員會（今空軍總部前身）派員接收，並成為443聯隊之基地，水交社亦陸續興建眷舍以提供國軍官兵及眷屬居住。直至2004年，臺南市政府以「原水交社宿舍群暨文化景觀」名稱指定古蹟，作為保存臺南眷村文化資產的重要據點。【1】時過境遷，水交社歷經八十餘年的光陰，多數眷舍早已拆毀，過往的記憶好似也隨之塵封，如今的水交社重建起日式風格的木屋，成為歷史文化園區。對於民眾而言，水交社除了文化記憶的保存，更是換上「文創」的外衣，提供在地人周末閒暇之餘的好去處。
由耳邊風工作室所製作的「三島由紀夫之女人三部曲系列《班女》」是一齣「由資深演員邱書峰單人演繹多角，叩問性別、情愛與戰爭等議題，並試圖折射出三島由紀夫精神之下的《班女》情結。【2】」的作品。全戲由邱書峰一人分飾多角，帶著觀眾在屋裡穿梭，並由兩位樂師演奏不同古樂器烘托氛圍，蟬聲、警鈴聲等音效加以輔助。由於演出空間並非傳統的鏡框式舞台，而是作為軍眷住宅的日式建築，因此當觀眾尾隨著表演者在屋內遊走時，從各處傳來的聲音，建立了一種沉浸式的體驗。
值得誇讚的是，《班女》一戲作為三島由紀夫作品的再造，並未困於文字內容的侷限性，反而使用身體與空間的對話，為觀者創造出身歷其境的情境。能達到如此水平，邱書峰的表演可說是一大功臣，身體的高度控制和專注力，詩意地呈現了三島由紀夫文字裡所蘊藏的情感。
《班女》演出裡的符號性是強烈的，它表現了一種「壓抑」的美學特色。
自戲初，觀眾徘徊在空無一人的木屋裡，那是巡視、探索、渴求……渴望作為一個戲劇消費者，作為一個觀眾走進劇場應該看見的「演出」，然而一段時間後，卻僅是依稀的蟬鳴迴盪在空蕩的空間裡，可以感覺到，這在觀眾的心裡萌生了一種近乎窒息的共感，我們都迫切的需要一點什麼來填滿內心的空。
而這樣的共感卻也是導演貫穿全戲的核心，《班女》對空間的處理不是嘗試填滿空無一物的場域，而是極端的抽空。透過表演者的緩慢、重複、擦玻璃、鋪床、行走……一舉一動之間使觀眾感受到對戲劇的渴望、對情節的渴望、甚至，對理解的渴望。然而，當一切撲了個空，隨之而來的反而是強烈的感受。這樣的感受在表演者完成一系列動作、躺在床鋪上、蓋上棉被的那一刻達到頂峰，並且隨著接續而來的情慾性展現獲得了解放，最後在表演者藏匿於櫃後，歸於「空」的情境。
總而言之，《班女》運用詩意的身體和獨到的樂器巧妙地和空間對話，建構出對三島由紀夫創作的感受性（以及畫面性）重現。然而，台灣與日本文化千絲萬縷的關聯，以及三島由紀夫所具備的右翼軍國主義背景，將這樣的重現放在水交社這一具歷史色彩的場域，期望達到的，僅是美學層面的契合？抑或是更深層的歷史論述？這是看完演出後仍難以定論的。
參考資料：
1. 參見「水交社文化園區」官方網站──園區介紹。
2. 參見「耳邊風工作室Wind and Ear Studio」facebook粉絲專頁。