陳恩鋐
葫蘆樂園：劇場發聲報「2021未來的評論人」工作坊成員
台南人劇團《安平小鎮》，改編自美國劇作家桑頓·懷爾德（Thornton Wilder）的《Our town》，雖說是改編，但劇中的故事架構基本一致，是將故事的場景搬移至團長李維睦土生土長的家鄉—安平，經由本地人敘事，能為《安平小鎮》增添幾分人情味與說服力，帶給不管是否曾經生活在安平的觀眾不同的風味。
運用布萊希特式的史詩劇場形式，讓觀眾對於劇作保持疏離感並客觀看戲，同時也有可以隨意代入每個人家鄉的空間，讓人思考自己與從小到大生長的地方之間的關係。以蔡柏璋飾演的舞台監督（以下簡稱「舞監」）作為串起整齣戲的「說書人」，演員模擬大自然與廚房中的環境音效也似「歌隊、樂手」般有趣，沒有上漆、素色中性的舞台布景，時空交錯、破碎的敘事，以及明顯「劇中劇」的形式，這些都讓身為觀眾的我們，清楚知道自己正在看的是一段關於安平小鎮的故事。
第一幕開頭演員坐成一排似讀劇形式，蔡柏璋向觀眾介紹演員及其所飾演的角色，也向觀眾說明《安平小鎮》的時代背景，經過一長串行雲流水的快速切換畫面，讓觀眾了解當時安平的生態與鄉親街坊的相處模式，和每個里民對於安平小鎮的期待，最後聚焦在兩個家庭敘事日常，告訴大家——「安平的一天」都有什麼樣的趣事正在發生。透過舞監適時地介入、打斷、旁白，讓「劇中劇」更清楚地擺在觀眾眼前，但卻一點也不覺得突兀，中間一段特別的問答，舞監進到報社採訪丁記者，最後演變成一場有關外省人進到安平地區，對於原生語言不同與政府語言政策的記者會，揭露曾經在安平真實發生過的事件，也深化了外省人丁記者進到安平後，努力想融入當地的歸屬意志。接下來時空回到現代，舞監與台南人劇團團長李維睦的對談，由安平在地人的視角，描述現在與過去安平的改變，雖然兩人的對話是幽默風趣的，但從中筆者感受到一絲「進步的憂傷」，時代再前進，在地文化民情被外來的事物漸漸蓋過，現在的安平更熱鬧了，但也越來越不像安平了。
以林大海與丁沛沛的愛情故事串接三幕，第二幕「安平的愛情」中，三年後兩人修成正果，準備舉行婚禮。婚禮當天，林太太還在擔心兒子娶妻後，是否能夠適應沒有母親協助的日常生活，林醫生以兩人從前經歷過的回憶，緩解林太太的緊張，在這裡我覺得神來一筆的是，林太太提及當年早期社會中娃娃親、指腹為婚的傳統，不只是安平，更是整個台灣社會的歷史。時間回到三年前，大海為夢想欲離開安平，但沛沛提及自己對於安平的留戀，讓大海權衡後看清內心，決定留在安平與沛沛共度一生，看到這裡我不禁開始思考到，現代人到外地讀書後，即在外地開始工作、生活，最終在他處找到目標選擇定居，這或許屬於很多地區最終落沒的的原因，好在沛沛對於安平的留戀讓大海的選擇留在安平，但也不禁讓我想到，若是大海出走安平，最終的結局是否有所不同。時空回到婚禮現場，林大海因緊張而說出自己想逃婚，不想面對娶妻生子後的焦慮情緒，同樣處於緊張狀態的丁沛沛，在聽到林大海的心聲時，也想畏縮在父母的庇護，逃避婚姻，但經由兩方父母們的安撫勸說下，兩人下定決心結成秦晉之好。這一幕的最後，舞監分享了一段與婚姻有關的總結，在這裡讓筆者思考到是否有最後這段總結的必要？因這一段總結，會讓我產生這一幕與安平之間的連結在哪裡的困惑。
最後一幕「安平的黃昏」，以扭曲的歷史照片投影和說書人講解九年後安平的改變作為開頭，帶出安平當地的湯匙山公墓，安平小鎮死去的人都聚集在這，丁沛沛也因生第二胎難產來到此地，她不聽眾人勸，堅持回到過去（十二歲生日當天），回顧她所熟悉的當年安平小鎮的一切人事物，明白「活著應該好好感受每個當下」，痛哭流涕後看最後一眼向過去道別。在這一幕，有一個疑問冒出，林醫生的弟弟，是本劇中沒有出現過，但卻提及兩次的人物，每個人物都有其存在的意義，在《安平小鎮》中，林醫生弟弟存在且被提及的意義究竟是什麼？我認為是可以思考的問題。
看完《安平小鎮》後，筆者思考著自己與家鄉之間的關係以及與腳下這片土地的連結，深省自己在這片土地生活二十載，卻好像一點也不了解它。《安平小鎮》運用疏離手法，卻更貼近人心，感謝台南人劇團帶我走入安平小鎮的歷史，喚醒筆者對於土地民情及家鄉情懷的關注，雖說我們所熟知歷史的古色古香，因為社會快速發展而逐漸在褪色，但另一方面卻又越沉越香，透過書籍、戲劇等媒介保存緬懷，進到每個人的回憶中久久無法消散。
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