文/ 楊美英 （葫蘆樂園：劇場發聲報 主編）
自2020年元月，全球COVID-19疫情爆發後，台灣表演藝術產業遭受重創，諸多停演或延期等損失難計其數，到了2023年，有人稱之為「後疫情時代」，表演活動看似生態蓬勃，究竟底層實況如何，其實尚待更多探究。
不過，有一個狀況，應當始終存在，同時也讓人好奇的是，當這一年的尾聲響起之時，那些已然完成的公開演出，會有多少劇場創作缺乏被書寫的機會、沒有受到足夠的關注？即使未達百分百精采傑出的作品，若以生態現象而言，都在觀察之列，更何況有些作品可能承載了創作者美學的轉捩點、或是下一階段發展的重要起步，值得被提出討論，予以書寫紀錄。
出於以上的想法，開始進行聯絡，邀稿對象包括本網站去年的駐站評論人、歷屆評論人培力工作坊學員、學長姐等，以及居住不同城市、長期觀演的資深書寫者，經過了連串討論與等待後，陸續收到文稿，直到今年初，總共有十四篇，含括了現代劇場、跨域創作、舞蹈、戲曲、兒童劇等表演類型。
下面按照演出地點的分佈區域，從高雄開始，一路往北（逆時鐘方向前進）環島半圈，依序列出本次專題內容所提舉的作品名稱／演出地點／評論人姓名：
Dot Go 劇團《巨人的花園》／高雄市駁二特區小劇場／謝鴻文
稻草人舞團《舞影暫留-2023翻外舞蹈影片展覽》／臺南市今日戲院／鄭得愛
雞屎藤舞蹈劇場《再會啦！黃昏發的尾班車》／台鐵火車廂（斗六站→新營站）／陳姿綉
昇平五洲園《嗷嗚！天狗來了～》／臺中港區藝術中心演藝廳／游富凱
拾念劇集Ｘ無獨有偶工作室劇團《鯨之嶋》／臺中國家歌劇院大劇院／沈亮慧
江之翠劇場《古韻新賞》－梨園戲〈摘花〉／臺北市大稻埕戲苑八樓曲藝場／盧宏文
InTW舞影工作室《The Awake 不 我仍清醒著》／臺北市水源劇場／許映琪
某某某的工具箱劇團《直至山的遠方光的盡頭The wandering blackness》／新北市瑞芳區侯硐瑞三礦坑——平溪線沿途——石底大斜坑／簡韋樵
龜之劇場《眼•神Gaze of the Gods》／宜蘭縣五結鄉中興文化創意產業園區興創館／楊美英
雖然，專題規劃之初，設想每位作者為心中的「遺珠之憾」執筆五百字，後來，大多侃侃抒懷，超出許多；再者，邀稿書寫的目標以尚無任何評論為主，不過只要有特定理由，經過對話交流後，我也會被說服而樂意納入。例如，在台中看了巡演第三地的《鯨之嶋》，亮慧認為，關於此作品的討論多聚焦在編劇的意識形態、台灣神話等，而她想談談較少人提及導演李易修所呈現出的劇場美學。又如，映琪表示，《The Awake 不 我仍清醒著》雖已有其他評論刊出，但她想切入的角度完全不同，她想要討論：為了與社群產生連結，是否必然得在美學高度上做出讓步？在作品中對受苦經驗的傳播，如何不再只是內團體的自我取暖，而真正能促成社群共好？除了「我想說什麼」之外，如何在「別人想聽什麼」的前提之下再去展開這樣的敘說？
總之，感謝各方書寫來稿，珍視每次的觀演經驗，讓我們一起在此回顧2023曾經出現、可能被遺失在各地的劇場展演紀錄。
葫蘆樂園：劇場發聲報 